影視畫面特性1、電視畫面的運動性“運動正是電影畫面最獨特和最重要的特征”《電影語言》2頁同樣，運動也是電視畫面的特性，不過不是“獨特”的，而是和電影共有的特性。運動性包含以下三個方面的涵義:首先，電視畫面是借助于攝像機的光學鏡頭聚集成像及其光電轉換作用，把物體影像變成電信號，傳送到顯像端電視機，經其電光轉換呈現在電視屏幕上的。電視屏幕的圖像每秒掃描更換25幀畫幅電影為24格/秒，這些動作各眼異的固定畫幀記錄了連續(xù)運動的對象，靠人眼的視覺殘留作用，才構成了活動的幻覺畫面。這個記錄運動的過程和電影極為相似。即使是固定機位攝錄靜止物體，畫面也是在不停的運動中畫幀的變化來顯示物體靜止狀態(tài)的。其次，電視畫面能表現對象的運動過程。由此它區(qū)分于作為空間藝術的繪畫、雕塑、攝影等造型藝術，使其成為時空藝術。不僅能表現現實的三度空間，還能表現時間的流程，故稱電視和電影為四維藝術。攝影只能表現動勢故稱為瞬間藝術。電視畫面的運動性使其成為比其他藝術更加逼真的藝術詳見攝像藝術特性。第三，運動表現。運動表現也稱運動攝像，指攝像機在運動中表現對象的靜止或運動狀態(tài)。運動攝影突破了固定畫框的局限，延伸了畫面空間，運動攝像可以在一個畫面中得到不同景別、視角的變化，同時在運動中光線、色彩也在不斷地變化，這些變化，使電視畫面在再現現實方面，得到更加逼真的感受。2、分切拍攝組接敘述單一的畫面，不能構成完整的藝術作品，雖然每個鏡頭畫面都有一定的涵義，但不能單獨表達作品的主題。必須把許多不同內容、不同景別、不同角度的畫面通過蒙太奇手段組接起來，才能塑造出完整的藝術形象，敘述一個完整的故事。電視畫面是一個電視節(jié)目的有機組成部分。單一畫面具有不完整性，在表意上往往是模糊的，或者是多義的。每個畫面即鏡頭在一個電視節(jié)目中都有自己的作用，但不能獨立存在，每個畫面都是整個節(jié)目內容鏈條中的環(huán)節(jié)。因此要求每個畫面無論在內容上，造型形式上光線、色調、節(jié)奏……必須與前后畫面取得統一，取得承上啟下的關系，這就要求攝像人員在構思攝錄過程中，不能像拍照片那樣，只考慮一幅畫面的完整性，必須注意畫面和畫面之間的銜接。這就是我們平常所說的“影視畫面的蒙太奇因素”。以電視劇為例，一場戲或一個段落，一般是用若干個畫面來表現的。每個畫面的構圖不一定要求完整和均衡，應在組接以后，看完整效果。每個畫面，人物不一定要擺正中，頭也可被畫框切去一些，視線前方也不一定留出過多的空白，光也不一定處處都打亮，應以生活光源為依據?？傊瑔我划嬅媸遣煌暾?，畫面和段落是局部和整體的關系，如過分考慮局部的完整將破壞整體的完整性。電影是以活動照像的形式出世的。早期盧米埃爾拍攝的記錄片，梅里埃的戲劇電影，嚴格說來都還不是電影，只是活動照片而已。盧米埃爾對生活片斷的紀錄也好，梅里埃對戲劇演出的紀錄好也，其實質都是一種活動照像。和照像不同之處只是紀錄了運動。電影的真正誕生始于:1攝影機解放了運動攝影；2分切拍攝不同景別的分鏡頭；3組接敘述蒙太奇的運用。影視作品不論多長，一般總是由許多段落構成，而每個段落又由一個以上的鏡頭畫面組成，每個鏡頭畫面長度不一，但都是分切單獨拍攝的，因此它不是獨立作品，只是完整作品的一個組成部分，是完整銀幕形象的一個構成因素，所以分切單獨拍攝的每個鏡頭畫面，還必須組合起來“把運動的各個鏡頭在一定順序下連接成一個完整的藝術作品，這就叫蒙太奇。”庫里肖夫《電影導演基礎》27頁這就是電影、電視畫面的組接性，即單獨分切拍攝組接連續(xù)敘述，這是電視畫面的重要特性。。連接起來的鏡頭，不光是客觀地再現被攝景物，而且鏡頭和鏡頭的組合、撞擊還會產生新的含義、新的韻味。而這些新的藝術因素在原來單個鏡頭里是沒有的。如，英雄走向刑場，在就義時插接上烏云、松樹、大海咆哮……等鏡頭畫面，就增添了壯烈的情緒和贊美的色彩。影視畫面是影視攝影用于表現內容的手段，也是影視語言的基本元素。影視畫面是影視節(jié)目的有機組成部分，每個畫面也都是整個節(jié)目鏈條中的一個環(huán)節(jié)。因此要求每個影視畫面無論在內容上，造型形式上必須和前后畫面取得統一，構成承上啟下的關系。這一特點要求影視攝影人員在拍攝過程中，必須學會用蒙太奇表現手法來再現生活和表現生活。如果局限于單幅畫面直錄現場、上下鏡頭無內在聯系，更缺乏組接的藝術性，像是拉洋片那樣，就會完全失去影視攝影表現力。正是這種連續(xù)性敘事方式，復雜的內容經常是通過若干個不同的畫面鏡頭來分別交代，所以影視攝影畫面的構圖沒有必要像圖片攝影那樣嚴謹，允許有的影視畫面鏡頭不講究單幅畫面的完整性和繪畫式的完美。3、觀賞的時限性每個電視畫面都有一定的時間限制，不可能像畫展、影展那樣讓我們長時間的觀賞每幅作品。雖然電視錄像可以停幀、重放，但觀看電視節(jié)目時，是受時間制約的，一集電視劇五十分鐘左右，每個畫面都是瞬時即逝。這一特性，為影視藝術共有。電視畫面這一特性要求對畫面的造型處理必須單一，內容要簡練，人物很少的畫面是如此，眾多的群眾場面也是如此，構圖、造型意圖應當單純，一目了然，不能含糊不清，畫面已經過去了，尚不能領悟其意。其次要求掌握一定時間，內容較多的畫面、全景畫面要長些，特寫可短些。4、畫幅形式的固定性電視畫面的畫幅形式是固定不變的，雖有大小尺寸的區(qū)別，但長寬之比是不變的。均為4:3或16:9。電影畫面的普通畫幅為22:161:1.37，遮幅畫面為1:1.66-1:1.68，寬銀幕壓縮畫面為22:18.5，用變型鏡頭放映出來的畫面為1:2.5，除此還有全景電影、環(huán)幕電影等形式。寬銀幕電影視覺寬廣空間感強，電視受電視接收機的幅面限制，畫幅只有普通和遮幅兩種形式。電視劇的遮幅形式，是把4:3的畫幅上下去掉一部分，使本來就小的屏幕受到損失，并沒有展寬空間的作用，只是為了追求長幅畫面的構圖美。繪畫可根據表現內容任選畫幅形式，拍照片雖然底片尺寸只有35mm、120mm等幾種規(guī)格，但可以經過放大剪裁。5、視覺形象的逼真性在談到電影畫面逼真性時，法國電影理論家馬爾丹在《電影語言》這本書中寫道:“電影畫面在某種情況下，是對觀眾激起一種強烈的現實感，使觀眾確信銀幕上出現的一切是客觀存在的。”這一論斷同樣適用于電視畫面。電視畫面的逼真性是和其他藝術形式比較而言的。比如繪畫過于逼真則會被貶為“媚俗 ”、“自然主義”，因為它破壞了藝術性。把模擬性過強的音樂稱為低級玩藝兒。比如中國戲劇、沒有布景，只靠演員動作，就可以交待出門、進門、騎馬、涉水等。桌上擺上兩個酒杯啦叭一吹，一頓宴席就算吃完了。具有非常強的假定性。就電視劇而言，在藝術處理上必需情節(jié)真實、語言真實、細節(jié)真實等。一切虛假的處理，觀眾不買賬，失掉真實性就失去其藝術魅力。但是藝術并不是生活的鏡面反映，真實是藝術真實，追求真實只是追求真意性 。當然不同節(jié)目對真實性的要求也不一樣。從攝像造型上來講，真實性是追求屏幕視覺效果的逼真，日景不像日景，夜景不像夜景，燈光不像燈光、燭光不像燭光，一律亮堂堂都是不真實的。布景雖然可以塑料化，但不能看出“這是假的”。有些室內劇，用搭制的布景拍攝，布景顯得很假。實景故然真實，但也有局限。“真中求美”這是當代屏幕造型的主流。逼真性對不同類型的節(jié)目有不同要求。6、形象的具體可視性電視畫面的形象是具體可視的，不同于文學形象，文學形象可以描寫很具體但不可視，其具體形象要靠讀者想象，這個想象是因人而異的，而且受文程度的限制。在生活中人們主要靠視覺、聽覺、觸覺等接受外界信息，實驗證明，用不同方式識別一件事物所需時間不同如 圖1-1，以視覺最為有效。電視畫面可以表現心理時空，但必須具象化。這一特性使電視藝術成為老少皆宜雅俗共賞的藝術。在電視作品中用形象說話，發(fā)揮可視形象的作用是十分重要的。