1、古希臘建筑
古希臘建筑風格特點主要諧、完美、崇高古希臘神廟建筑則些風格特點集體現者古希臘乃至整歐洲偉、輝煌、影響深遠建筑古希臘建筑風格特點集體現柱式:
立克柱式:柱比例粗壯高度約底徑4~6倍柱身凹槽槽背呈尖形沒柱礎檐部高度約整柱式高度1/4柱距約底徑1.2~1.5倍
奧尼柱式:柱比例修高度約底徑9~10倍柱身凹槽槽背呈帶形檐部高度約整柱式高度1/5柱距約底徑2倍
科斯林柱式 :除柱滿盛卷草花籃外其同奧尼柱式

古代希臘歐洲文化搖籃同西歐建筑拓者畢竟處萌芽胚胎期類型少形制簡單結構比較幼稚藝術完美所致古希臘紀念性建筑公元前8世紀致形公元前5世紀已熟公元前4世紀進入形制技術更廣闊發(fā)展期
由于宗教古代社具重要位古代家神廟往往家建筑藝術高代表希臘亦例外古希臘泛神論家每城邦每自現象都認受位神靈支配著希臘祀奉各種神靈建造神廟希臘神廟僅宗教城邦公民社商業(yè)場所，儲存公共財富神廟希臘崇拜圣圍繞圣建起競技場、堂旅舍等公共建筑
希臘早神廟建筑貴族居住形門廊建筑看神廟神居住神更完美所神廟更高級住宅加入柱式由早期 端柱門廊式逐步發(fā)展前廊式即神廟前面門廊由四根圓柱組發(fā)展前廊式公元前6世紀前廊式演變希臘神廟建筑標準形式--圍柱式即形神廟四周均用柱廊環(huán)繞起

2、古羅馬建筑
古羅馬建筑古羅馬沿習亞平寧半島伊特魯亞建筑技術繼承古希臘建筑建筑形制、技術藝術面廣泛創(chuàng)新 種建筑風格古羅馬建筑公元~三世紀極盛期達西古代建筑高峰

古羅馬建筑類型羅馬萬神廟、維納斯羅馬廟 及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑皇宮、劇場角斗場、浴場及廣場巴西利卡(形堂)等公共建筑居住建筑內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合住宅四、五層公寓式住宅

古羅馬世俗建筑形制相熟與功能結合例羅馬帝各型劇場觀眾席平面呈半圓形逐排升起縱道主、橫道輔觀眾按票號同入口、樓梯達各區(qū)座位流交叉聚散便舞臺高起前樂池面化妝樓化妝樓立面便舞臺背景兩端向前凸形臺口雛形已與現代型演性建筑物基本形制相似

古羅馬層公寓用標準單元些公寓底層設商店樓住戶陽臺種形制同現代公寓體相似劇場、角斗場、浴場公寓等形制看建筑設計門技術科已經相發(fā)達古羅馬建筑師維特魯威寫《建筑十書》門科總結

古羅馬建筑能滿足各種復雜功能要求主要依靠水平高拱券結構獲寬闊內部空間巴拉丁山弗萊維王朝宮殿主廳筒形拱跨度達29.3米萬神廟穹頂直徑43.3米公元世紀葉觀十字拱覆蓋形建筑空間拱頂重量集四角墩需連續(xù)承重墻空間更敞

幾十字拱同筒形拱、穹窿組合起能夠覆蓋復雜內部空間羅馬帝皇家浴場種組合代表作

古羅馬城廣場東邊君士坦丁巴西利卡 央用三間十字拱跨度25.3米高40米左右各三跨度23.5米筒形拱抵抗水平推力結構水平高劇場角斗場龐觀眾席架復雜拱券體系

拱券結構推廣使用強度高、施工便、價格便宜火山灰混凝土約公元前 二世紀種混凝土獨立建筑材料公元前世紀幾乎完全代替石材用于建筑拱券用于筑墻混凝土表面用層錐形石塊或三角形磚保護再抹層灰或者貼層理石板;混凝土墻體前再砌道石墻做面層作

古羅馬建筑木結構技術已相水平能夠區(qū)別桁架拉桿壓桿羅馬城圖拉真巴西利卡木桁架跨度達25米公元世紀建造羅馬角斗場容 五萬觀眾用5~6間建建填沒湖基竟沒明顯沉陷

3、羅曼建筑
羅曼建筑10~12世紀歐洲基督教流行區(qū)種建筑風格羅曼建筑原意羅馬建筑風格建筑譯作羅馬風建筑、羅馬式建筑、似羅馬建筑等羅曼建筑風格見于修道院教堂

羅曼建筑典型特征:墻體巨厚實墻面用連列券門宙洞口用同層圓券減少沉重西面、二座鐘樓拉丁十字交點橫廳鐘樓廳柱韻律交替布置窗口窄較內部空間造陰暗神秘氣氛樸素廳與華麗圣壇形比廳與側廊較空間變化打破古典建筑均衡

隨著羅曼建筑發(fā)展廳愈愈高減少平衡高聳廳拱腳橫椎力并使拱頂適應于同尺寸形式平面創(chuàng)造哥特式建筑羅曼建筑作種渡形式貢獻僅于沉重結構與垂直升勢結合起且于建筑史第功高塔組織建筑完整構圖

羅曼建筑著名實例:意利比薩主教堂建筑群、德沃爾姆斯主教堂等

4、哥特式建筑
哥特式建筑11世紀半葉起源于13~15世紀流行于歐洲種建筑風格主要見于主教堂影響世俗建筑哥特式建筑其高超技術藝術建筑史占重要位

哥特式教堂結構體系由石骨架券飛扶壁組其基本單元形或矩形平面四角柱做雙圓骨架尖券四邊角線各道屋面石板架券形拱頂采用種式同跨度作矢高相同券拱頂重量輕交線明減少券腳推力簡化施工

飛扶壁由側廳外面柱墩發(fā)券平衡廳拱腳側推力增加穩(wěn)定性柱墩砌尖塔由于采用尖券、尖拱飛扶壁哥特式教堂內部空間高曠、單純、統裝飾細部華蓋、壁龕等都用尖券作主題建筑風格與結構手形機整體

5、文藝復興建筑
文藝復興建筑歐洲建筑史繼哥特式建筑現種建筑風格十五世紀產于意利傳播歐洲其區(qū)形帶 各自特點各文藝復興建筑意利文藝復興建筑文藝復興建筑占重要位置

文藝復興建筑明顯特征揚棄世紀期哥特式建筑風格宗教世俗建筑重新采用古希臘羅馬期柱式構圖要素

文藝復興期建筑師藝術家認哥特式建筑基督教神權統治象征古代希臘羅馬建筑非基督教認種古典建筑特別古典柱式構圖體觀著諧與理性并同體美相通處些符合文藝復興運文主義觀念

意利文藝復興代建筑師絕食古化雖(帕拉第奧維尼奧拉)著作古典柱式制定嚴格規(guī)范 建筑師包括帕拉第奧維尼奧拉本內并沒受規(guī)范束縛

面采用古典柱式面靈變通膽創(chuàng)新甚至各區(qū)建筑風格同古典柱式融合起文藝復興期許科技術力、繪畫透視規(guī)律、新施工機具等等運用建筑創(chuàng)作實踐

文藝復興期建筑類型、建筑形制、建筑形式都比前增建筑師創(chuàng)作既體現統代風格十重視表現自藝術性總文藝復興建筑特別意利文藝復興建筑呈現空前繁榮景象世界建筑史發(fā)展提高期

般認十五世紀佛羅倫薩教堂建標志著文藝復興建筑端關于文藝復興建筑何結束問題建筑史界尚存著同看些者認直 十八世紀末近四百間屬于文藝復興建筑期另種看意利文藝復興建筑十七世紀初結束轉巴洛克建筑風格

意利外區(qū)文藝復興建筑形延續(xù)呈現著復雜、曲折參差狀況建筑史界其各文藝復興建筑性質延續(xù)間并致見解盡管建筑史界仍公認 意利文藝復興建筑幾百歐洲及其許區(qū)建筑風格都產廣泛持久影響

6、巴洛克建筑
巴洛克建筑17~18世紀意利文藝復興建筑基礎發(fā)展起種建筑裝飾風格其特點外形自由追求態(tài)喜富麗裝飾雕刻、強烈色彩用穿插曲面橢圓形空間

巴洛克詞原意奇異古怪古典主義者用稱呼種認離經叛道建筑風格種風格反僵化古典形式追求自由奔放格調表達世俗情趣等面起重要作用城市廣場、園林藝術至文藝術部門都發(fā)影響度歐洲廣泛流行

7、洛風格
洛風格種建筑風格主要表現室內裝飾18世紀20代產于巴洛克建筑基礎發(fā)展起

洛風格特點:室內應用明快色彩纖巧裝飾家具非精致偏于繁瑣像巴洛克風格色彩強烈裝飾濃艷德南部奧利洛建筑內部空間非復雜

洛裝飾特點:細膩柔媚采用稱手喜歡用弧線 S形線尤其用貝殼、旋渦、山石作裝飾題材卷草舒花纏綿盤曲連體花墻面弧面相連轉角處布置壁畫

模仿自形態(tài)室內建筑部件往往做稱形狀變化萬千流于矯揉造作室內墻面粉刷用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷淺色調線腳用金色室內護壁板用木板作精致框格框內四周圈花邊間襯淺色東織錦

洛風格反映路易十五代宮廷貴族趣味曾風靡歐洲種風格代表作巴黎蘇俾士府邸公主沙龍凡爾賽宮王居室

8、浪漫主義建筑
浪漫主義建筑18世紀半葉19世紀半葉歐美些家文藝術浪漫主義思潮影響流行種建筑風格

浪漫主義藝術強調性提倡自主義主張用世紀藝術風格與院派古典主義藝術相抗衡種思潮建筑表現追求超塵脫俗趣味異情調

十八世紀60代至十九世紀30代 浪漫主義建筑發(fā)展第階段稱先浪漫主義現世紀城堡式府邸甚至東式建筑品十九世紀30~70代浪漫主義建筑第二階段已發(fā)展種建筑創(chuàng)作潮流由于追求世紀哥特式建筑風格稱哥特復興建筑

9、古典復興建筑
古典復興建筑十八世紀60代十九世紀流行于歐美些家采用嚴謹古希臘、古羅馬形式建筑稱新古典主義建筑
受啟蒙運思想影響崇尚古代希臘、羅馬文化建筑面古羅馬廣場、凱旋門記功柱等紀念性建筑效榜考古取績古希臘、羅馬建筑藝術珍品量土種思想實現提供良條件
采用古典復興建筑風格主要、院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑些紀念性建筑種建筑風格般住宅、教堂、校等影響
十八世紀末、十九世紀初歐洲資產階級革命古典復興建筑革命前已巴黎興建萬神廟古典建筑拿破侖代巴黎興建許紀念性建筑其雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都古羅馬建筑式翻版
英復興希臘建筑形式主典型實例丁堡、倫敦列顛博物館等德柏林勃蘭登堡門申克爾設計柏林宮廷劇院阿爾塔斯博物館都復興希臘建筑形式;勃蘭登堡門雅典衛(wèi)城山門藍本
美獨立前建筑造型采用歐洲式稱殖民期風格獨立美資產階級擺脫殖民統治同力圖擺脫建筑殖民期風格借助于希臘、羅馬古典建筑表現民主、自由、光榮獨立古典復興建筑美盛極
美廈典型例仿照巴黎萬神廟極力表現雄偉強調紀念性希臘建筑形式美紀念性建筑公共建筑比較流行華盛頓林肯紀念堂即例

10、折衷主義建筑
折衷主義建筑十九世紀半葉至二十世紀初歐美些家流行種建筑風格折衷主義建筑師任意模仿歷史各種建筑風格或自由組合各種建筑形式講求固定式講求比例均衡注重純形式美

隨著社發(fā)展需要豐富建筑滿足各種同要求十九世紀交通便利考古進展版事業(yè)發(fā)達加攝影技術發(fā)明都助于認識掌握往各代各區(qū)建筑遺產于現希臘、羅馬、拜占廷、世紀、文藝復興東情調建筑許城市紛雜陳局面

折衷主義建筑十九世紀葉典型巴黎高等藝術院傳播折衷主義藝術建筑 十九世紀末二十世紀初期則美突總說折衷主義建筑思潮依保守沒按照斷現新建筑材料新建筑技術創(chuàng)造與相適應新建筑形式

折衷主義建筑代表作:巴黎歌劇院蘭西第二帝重要紀念物劇院立面仿意利晚期巴洛克建筑風格并摻進繁瑣雕飾歐洲各建筑影響;

11、功能主義建筑
功能主義建筑認建筑形式應該服功能建筑流派自古許建筑都注重功能十九世紀期歐美些建筑師反院派追求形式、講功能設計思想探求新建筑道路建筑功能作用突強調起

隨著現代主義建筑運發(fā)展功能主義思潮20世紀20~30代風行本講求建筑功能現代主義建筑運重要觀點作絕信條稱功能主義者認僅建筑形式必須反映功能表現功能建筑平面布局空間組合必須功能依據且所同功能構件應該別表現

二十世紀20~30代現另種功能主義者主要些營造商工程師認經濟實惠建筑合乎功能建筑自產美形式些極端思想排斥建筑自身藝術規(guī)律給功能主義本身造混亂

二十世紀50代功能主義逐漸銷聲匿跡連強調建筑功能勒"柯布西耶同功能主義者道揚鎬庸置疑功能主義產初推進現代建筑發(fā)展起重要作用

12、現代主義建筑
現代主義建筑指二十世紀葉西建筑界居主導位種建筑思想種建筑代表物主張:建筑師要擺脫傳統建筑形式束縛膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社條件、要求嶄新建筑具鮮明理性主義激進主義色彩稱現代派建筑
現代主義建筑思潮產于 十九世紀期熟于二十世紀20代50~60代風行全世界60代起認現代主義建筑已經認現代主義建筑基本原則仍確需修補充70代文獻提現代主義建筑冠20代或統字
1919德建筑師格羅皮烏斯擔任包豪斯校主持 包豪斯20代歐洲激進藝術建筑推建筑革新運德建筑師密斯"范德羅20代初發(fā)表系列文章闡述新觀點用示意圖展示未建筑風貌
20代期格羅皮烏斯、勒"柯布西耶、密斯"范德羅等設計建造些具新風格建筑其影響較格羅皮烏斯包豪斯校舍 、勒"柯布西耶薩伏伊別墅、巴黎瑞士宿舍內瓦際聯盟廈設計案、密斯"范德羅巴塞羅博覽德館等三位建筑師影響20代期歐洲-些輕建筑師 芬蘭建筑師阿爾托設計些優(yōu)秀新型建筑
與院派建筑師同格羅皮烏斯等量建造普通居民需要住房相關作科研究
1927密斯"范德羅主持德斯圖加特市舉辦住宅展覽于住宅建筑研究工作新建筑風格形都產影響1928自12家42名革新派建筑師代表瑞士集立際現代建筑協現代主義建筑名四處傳播
格羅皮烏斯、勒"柯布西耶、密斯"范德羅等言論實際作品看提倡現代主義建筑要強調建筑要隨代發(fā)展現代建筑應同工業(yè)化社相適應;強調建筑師要研究解決建筑實用功能經濟問題;主張積極采用新材料、新結構建筑設計發(fā)揮新材料、新結構特性;主張堅決擺脫建筑式束縛放手創(chuàng)造新建筑風格;主張發(fā)展新建筑美創(chuàng)造建筑新風格
現代主義建筑代表物提倡新建筑美原則其包括表現手建造手段統;建筑形體內部功能配合;建筑形象邏輯性;靈均衡非稱構圖;簡潔處理手純凈體型;建筑藝術吸取視覺藝術新
些建筑觀點稱功能主義稱理性主義更則稱現代主義
20世紀20~30代持現代主義建筑思想建筑師設計建筑作品些相近形式特征平屋頂稱布局光潔白墻面簡單檐部處理玻璃窗少用或完全用裝飾線腳等等建筑形象間許家現于給起名稱叫際式建筑稱呼其某些表面形式言
現代主義建筑思想20世紀30代西歐向世界其區(qū)迅速傳播由于德西斯政權敵視新建筑觀點格羅皮烏斯密斯"范德羅先迫遷居美;包豪斯校查封包豪斯教內容設計思想卻世界各建筑教育產深刻影響
現代主義建筑思想先實用主建筑類型工廠廠房、校校舍、醫(yī)院建筑、圖書館建筑及量建造住宅建筑推行;50代紀念性家性建筑實現聯合總部廈巴西議廈現代主義思潮 二十世紀葉世界建筑潮流占據主導位

13、現代主義建筑
20世紀60代美西歐現反或修現代主義建筑思潮第二世界戰(zhàn)結束現代主義建筑世界許區(qū)占主導位建筑潮流現代主義建筑陣營內部快現歧 些現代主義建筑觀點風格提懷疑批評

1966美建筑師文丘《建筑復雜性矛盾性》書 提套與現代主義建筑針鋒相建筑理論主張建筑界特別輕建筑師建筑系引起震響應二十世紀70代建筑界反背離現代主義傾向更加 強烈于種傾向曾經同稱呼反現代主義、現代主義現代主義者用較廣

于現代主義現代主義建筑主要特征并致理解美建筑師斯特恩提現代主義建筑三特征:采用裝飾;具象征性或隱喻性;與現環(huán)境融合

現般認真給現代主義提比較完整指導思想文丘雖本愿看作現代主義者言論啟發(fā)推現代主義運面極重要作用

文丘批評現代主義建筑師熱衷于革新忘自應保持傳統專家文丘提保持傳統做利用傳統部件適引進新部件組獨特總體通非傳統組合傳統部件主張汲取民間建筑手特別贊賞美商業(yè)街道自發(fā)形建筑環(huán)境文丘概括說:藝術家說創(chuàng)新能意味著舊現存東西挑挑揀揀實際現代主義建筑師基本創(chuàng)作

西建筑雜志二十世紀70代肆宣傳現代主義建筑作品實際直80代期堪稱代表性現代主義建筑論西歐美仍數寥寥比較典型美奧柏林院倫美術館擴建部、美波特蘭市政樓、美電電報樓、美費城公寓等

1976美俄亥俄州建奧柏林院倫美術館擴建部與舊館相連墻面顏色、圖案與原建筑所呼應處轉角孤立安置著根木制 、變形奧尼式柱短粗矮胖滑稽笑綽號叫米鼠奧尼處理體現著文丘提倡手:片段、種裝飾、象征通非傳統式組合傳統部件例

美電電報樓1984落建筑師約翰遜該建筑坐落紐約市曼哈頓區(qū)繁華麥迪遜道約翰遜座高層樓外表做石建筑模樓底部高貼石柱廊;圓拱門高33米;樓頂部做圓形凹口山墻 形容屋頂遠處看象式木座鐘約翰遜解釋意繼承十九世紀末二十世紀初紐約式摩樓式

美建筑師史密斯認美現代主義建筑師佼佼者設計塔斯坎勞倫仙住宅包括兩幢住宅幢采用西班牙式另幢部采用古典形式即門面稱貼附三根橘黃色古典柱式

1980威尼斯雙藝術節(jié)建筑展覽認現代主義建筑世界性展覽展覽設意利威尼斯座 十六世紀遺留兵工廠內世界各邀請20位建筑師各自設計座臨性建筑門面廠房內形條70米街道展覽主題歷史呈現

邀請建筑師美文丘、巳穆爾斯特恩、格雷夫斯、史密斯本磯崎新意利波爾托蓋西西班牙博菲爾等些現代派或準現代派建筑師歷史建筑形式片斷各自按非傳統式表現自作品

現代主義看非歧往往同現代主義建筑看相關部認現代主義重視功能、技術經濟影響忽視切斷新建筑傳統建筑聯系能滿足般群眾建筑要求特別指責與現代主義相聯系際式建筑同各民族、各區(qū)原建筑文化能協調破壞原建筑環(huán)境

外經70代能源危機許認現代主義建筑并比傳統建筑經濟實惠需要改變傳統建筑態(tài)度認現代主義反映產業(yè)革命工業(yè)化期要求些發(fā)達家已經越期現代主義再適合新情況持述觀點寄希望于現代主義

反現代主義士則認現代主義建筑隨代發(fā)展應否定現代主義基本原則認 :現代主義建筑設計建筑藝術創(chuàng)作同社物質產條件結合起確主張建筑師關社問題應該相反現代主義者所關主要裝飾、象征、隱喻傳統、歷史忽視許實際問題

形式問題現代主義者搞新折衷主義手主義表面東西反現代主義認:現代主義全面建筑思想革命現代主義建筑種流行款式能久 兩者社歷史意義能相提并論

認現代主義者指現代主義缺點道理藥并取 認現代主義者迄今拿實際作品形式言拙劣平庸能登雅堂認現代主義者并沒提嚴肅認真理論建筑形式面突破規(guī)作品啟發(fā)性