數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)一樣，光圈就安放在鏡頭的幾片透鏡中，由幾片金屬薄片組合而成，利用金屬薄片的移動(dòng)而調(diào)節(jié)光圈的大小。使用過(guò)傳統(tǒng)的反光相機(jī)的人都知道，在鏡頭上，我們可以找到光圈值f，通常所?的光圈刻度為:1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22……，光圈級(jí)數(shù)f越大，表示鏡頭的口徑越小，f值是將鏡頭的焦距距離與光圈的口徑(孔的大小)所除而得的?字，因此數(shù)值越大，口徑也就愈小。而每一級(jí)的光圈級(jí)數(shù)之間的單位進(jìn)光量都是相差兩倍，但目前有的數(shù)碼相機(jī)，并未按以上級(jí)數(shù)設(shè)置光圈，而是按f2.8，f.5.6，f11，這時(shí)，其上下級(jí)的進(jìn)光量，就不僅僅差兩倍。

前面說(shuō)過(guò)，光圈是光線通過(guò)鏡頭時(shí)的口徑大小，然而這只是籠統(tǒng)的說(shuō)法，光圈的大小還要考慮到本身鏡頭鏡頭的焦距長(zhǎng)短。長(zhǎng)焦距的鏡頭(望遠(yuǎn)鏡頭)，其長(zhǎng)度較長(zhǎng)，從光線的進(jìn)入達(dá)到CCD的距離長(zhǎng)，因此投射到CCD上的光線比較弱，因此長(zhǎng)焦距的鏡頭的光圈往往略小一點(diǎn)，若是要作較大的光圈的鏡頭，就必?把口徑拉大，才能把單位進(jìn)光量提高，但是因?yàn)橹谱鞔罂趶降溺R頭的級(jí)數(shù)有不少的困難，制作工藝也較高，因而這一類(lèi)的鏡頭通常較貴。因?yàn)楣馊?jí)數(shù)f是靠口徑的大小和焦距長(zhǎng)短的比值計(jì)算而得，因此只要光圈級(jí)數(shù)一樣，不管35毫米或是200毫米，其進(jìn)光量都是一樣的。

快門(mén)速度值通常標(biāo)為:1、2、4、8、15、30、60、125、250、500……，這些所代表的實(shí)際意義是1秒的倒數(shù)，所以15是指1/15秒，250是指1/250秒，這比光圈要令人好理解多了，也是和光圈一樣，每一格的快門(mén)速度間所相差的光量值也是2倍，例如，快?1/500秒的光量值為1/250秒的一半，是1/125秒的1/4而已。

因?yàn)楣馊εc快門(mén)都可以用來(lái)控制曝光量，只要決定了光圈值f，就可由快門(mén)速度來(lái)修正曝光量，相反地，你也可以先?定使用的快門(mén)速度后，然后借調(diào)整光圈來(lái)獲得曝光量，所幸的是在光量的調(diào)正上，都是以2倍的概念進(jìn)行控制，使我們更容易?整適當(dāng)?shù)钠毓饬浚?:若測(cè)出的正確曝光量為f/11，快?1/30秒時(shí)，想要把快門(mén)提高到1/60秒時(shí)，那么光圈也就要開(kāi)大到f/8，因?yàn)榭扉T(mén)從1/30秒到1/60秒時(shí)，曝光時(shí)間減少一半，那么光圈就要大一級(jí)，以加倍單位時(shí)間得進(jìn)光量，如此光圈與快門(mén)的一增一減，曝光量也就剛好達(dá)到平衡。

可是因?yàn)楣馊εc快門(mén)各有其獨(dú)到特別的地方，因此每種搭配產(chǎn)生的效果都不一樣，必須依據(jù)拍攝物體的需要個(gè)人想要表現(xiàn)的方式，選擇最適合的組合，才能發(fā)揮光圈與快門(mén)的實(shí)際意義。

以快門(mén)速度來(lái)分，可分為高速快門(mén)與慢速快門(mén)。通常高速的快門(mén)能將移動(dòng)中的物體給與「固定」，固定后的物體的動(dòng)作細(xì)節(jié)和質(zhì)感鮮明地加以描繪，使得物體更富有立體感。通?？扉T(mén)速度在1/30秒到1秒，甚至1秒以上的B快?都是屬于慢速快?的范圍，慢速快門(mén)常用的方法:第一種是將相機(jī)固定后，再由較慢的快門(mén)速度，使移動(dòng)中的物體產(chǎn)生模糊圖象，而讓背景(靜物)的清晰可以更加襯托主題的動(dòng)感。第二種就是讓相機(jī)隨著物體運(yùn)動(dòng)的方向平移或是轉(zhuǎn)移，如此，和第一種方法剛好相反，背景會(huì)變得相當(dāng)模糊，而主題會(huì)有點(diǎn)模糊卻帶有清晰，同樣也是能把主體和背景分離出來(lái)。第三種，就是一不作二不休，干脆整張照片都模糊不清，借著迅速搖晃相機(jī)器而得來(lái)的。這三種方法，各有其特色在，如何適時(shí)的運(yùn)用看就各人喜好的所在。

我們常用慢速快門(mén)來(lái)拍攝夜晚得城市，因?yàn)榱鲃?dòng)的車(chē)輛，留下了紅色和白色的車(chē)燈軌跡，而由數(shù)十條的光線匯成長(zhǎng)長(zhǎng)的光龍，十分絢麗，將繁華的不夜城描繪出來(lái)?；蚴怯脕?lái)拍攝流水，拍出的感覺(jué)相當(dāng)?shù)娜岷秃图?xì)膩。

在選用用慢速快門(mén)時(shí)，要特別注意一點(diǎn)，因?yàn)槊恳患?jí)得慢速快門(mén)，相差得曝光時(shí)間很大，不像高速快門(mén)的1/250秒和1/500，拍出?的效果難以比較，在用慢速快門(mén)拍攝流動(dòng)的景象時(shí)，若快門(mén)過(guò)快，則會(huì)不小心凍結(jié)景象;若快門(mén)太慢，則會(huì)整體看起來(lái)過(guò)于朦朧，失去了想要表?的效果，因此嘗試每一格的慢速快?都拍拍看，就能得到理想的作品，也能看出其差異所在。

比起快門(mén)，光圈就稍微復(fù)雜一點(diǎn)，光圈除了用來(lái)調(diào)節(jié)曝光量外，另外最重要的就是控制畫(huà)面「景深」的大小，所謂的「景深」就是在調(diào)焦使影像清晰，在焦?的前后有一段距離內(nèi)的區(qū)域，能夠清晰顯現(xiàn)，而這一段范圍我們稱(chēng)之為景深，景深越長(zhǎng)，那么能清晰呈現(xiàn)的范圍越大;反之，景深愈小，則前景或背景會(huì)變得模糊，模糊是因?yàn)榫劢顾缮⑺纬傻囊环N朦朧現(xiàn)象。從光學(xué)理論來(lái)看，在鏡頭的焦距下，能夠清楚呈像的只有在一物距上的平面，在此面外的景物都會(huì)模糊。

影象景深有三種因素:(1)景深與焦距的長(zhǎng)短成反比，換言之，就是鏡頭焦距越長(zhǎng)，則景深越短。(2)景深與景物拍攝的距離成正比，相機(jī)若是離景物越近，則景深越短。(3)景深與光圈級(jí)數(shù)的大小成正比。若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便，光圈越大，則景深越短，就是?光圈由f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4……?，則景深越來(lái)越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正確對(duì)焦到的主體，生動(dòng)而清晰，而吸引人們的注意，前后的雜亂景物，而美化朦朧，這種朦朧美和因相機(jī)震動(dòng)而導(dǎo)致的模糊不一樣，富有優(yōu)雅而柔和的光彩，就像被渲染的彩墨，使得色調(diào)更加淺薄，能營(yíng)造出相當(dāng)程度的氣氛，和景深?的主題產(chǎn)生分離的透?感，具有襯托出主體的特色，因此常用在人像攝影上，模特兒的背景模糊，而使人門(mén)的焦點(diǎn)放在漂亮的模特兒上，同時(shí)也因?yàn)榇蠊馊Φ倪\(yùn)用，可以有更多的光量，借以提高快門(mén)速度，防止相機(jī)的震動(dòng)，使影像更加銳利而明晰，還有若是處在昏暗的光源下，沒(méi)有三腳架的幫助下，想捕捉當(dāng)時(shí)的環(huán)境和氣氛，或是無(wú)法用更慢的快門(mén)時(shí)，都是大光圈運(yùn)用的地方，破壞了畫(huà)面的氣氛，因此大光圈的鏡頭向來(lái)是影友愛(ài)用的裝備之一。

若把光圈越小，由f/5.6→f/8→f/11→f/16→f/22……時(shí)，則景深的范圍就越大，對(duì)于景物的描繪就更加的真實(shí)，極富有真實(shí)性，畫(huà)質(zhì)比大光圈更加清晰明銳，且因?yàn)榫吧畹姆秶鷱V，焦點(diǎn)涵蓋的面積更大，因此有泛焦點(diǎn)的效果，就是前背景的事物都一一表現(xiàn)出來(lái)，且在對(duì)焦困難的環(huán)境下，例如高速移動(dòng)的物體或是昏暗的光源下，那么泛焦點(diǎn)可以避免因?yàn)閷?duì)焦的失?，而造成主題的失焦模糊，此外，小光圈能使鏡頭的接像不良，或透光不?的像差等減低，獲得高畫(huà)質(zhì)的作品，還有小光圈可以拉低快門(mén)速度，可由慢速快?制造流動(dòng)感。

對(duì)于專(zhuān)業(yè)級(jí)的數(shù)碼相機(jī)，一般您可手動(dòng)控制相機(jī)的光圈和快門(mén)速度，但對(duì)于于商用及家用的數(shù)碼相機(jī)，由于相機(jī)自動(dòng)控制光圈和快門(mén)速度，因而您不需要自己控制.