人物的曲線(xiàn)無(wú)非是由頭部、胸部、臀部、腿部與手臂的線(xiàn)條相互配合而成的，并且曲線(xiàn)的形成是有規(guī)律可循的，只要找到這個(gè)規(guī)律，那么所謂的美姿也就不再是美姿了，而原來(lái)是一種生活自然狀態(tài)的再現(xiàn)而已。

　　一、身體曲線(xiàn)的處理

　　（1）、S形曲線(xiàn)的形成：這種曲線(xiàn)無(wú)論人物是在站、坐、臥姿時(shí)都會(huì)出現(xiàn)的姿態(tài)。這種曲線(xiàn)總體是由頭部線(xiàn)條、胸部曲線(xiàn)、臀部曲線(xiàn)再結(jié)合腿的線(xiàn)條構(gòu)成。在S形的曲線(xiàn)中，人物的兩腿會(huì)出現(xiàn)重心腿與非重心腿，當(dāng)引導(dǎo)人物的頭部轉(zhuǎn)向或倒向重心腿一側(cè)時(shí)就形成了S形曲線(xiàn)。

　　S形曲線(xiàn)是一種流暢的線(xiàn)條，能產(chǎn)生驚人的藝術(shù)效果，具有優(yōu)雅、柔美、高雅的藝術(shù)魅力，最適合于身材較好的女性的協(xié)調(diào)美。

　?。?）、C形曲線(xiàn)的形成：這種曲線(xiàn)也可以出現(xiàn)在人物各種姿態(tài)中。它是由頭部線(xiàn)條結(jié)合身體線(xiàn)與腿部線(xiàn)條構(gòu)成。當(dāng)人物的頭部隨著身體的傾斜方向歪倒時(shí)或是在S形的曲線(xiàn)中引導(dǎo)人物的頭部略倒向非重心腿方向時(shí)就構(gòu)成了C形曲線(xiàn)。

　　C形曲線(xiàn)能表現(xiàn)出活潑、可愛(ài)、調(diào)皮、輕松、自如的形象，多用于女性或兒童。

　　（3）、A形曲線(xiàn)的構(gòu)成：兩腿跨開(kāi)同時(shí)承受身體重量的站姿。這種曲線(xiàn)是所有姿態(tài)中最缺乏柔性，但是這種曲線(xiàn)具有剛毅的特點(diǎn)，能表現(xiàn)出男性陽(yáng)剛之美。

　　注意：凡是用男性化的動(dòng)作去表現(xiàn)女性時(shí)，就會(huì)使人感覺(jué)時(shí)尚、另類(lèi)與個(gè)性。

　?。?）、Z形曲線(xiàn)的構(gòu)成：這種曲線(xiàn)是由上身線(xiàn)條結(jié)合大腿線(xiàn)條與小腿線(xiàn)條構(gòu)成。Z形曲線(xiàn)是在人物坐、蹲、跪、臥時(shí)自然形成的身體線(xiàn)條。在Z形曲線(xiàn)中變化人物頭部的線(xiàn)條再結(jié)合臀部的線(xiàn)條或是部分腿的線(xiàn)條可以轉(zhuǎn)變?yōu)镾或C形線(xiàn)條。Z形曲線(xiàn)只在人物坐、蹲、跪、臥時(shí)的全身構(gòu)圖中體現(xiàn)的最明顯。

　　A、Z形曲線(xiàn)可以由兩個(gè)直角構(gòu)成，稱(chēng)為直角Z形曲線(xiàn)。這種曲線(xiàn)只用于男性的坐姿，表現(xiàn)出男性的強(qiáng)壯之美。

　　B、Z形曲線(xiàn)可以由兩個(gè)銳角構(gòu)成，稱(chēng)為銳角Z形曲線(xiàn)。這種曲線(xiàn)能使軀干的空間縮小，身體的線(xiàn)條表現(xiàn)不明顯，此時(shí)要注意手臂的放置要躲開(kāi)身體的線(xiàn)條，如果手臂緊貼身體會(huì)顯得腰部臃腫，不優(yōu)雅。在攝影中要盡量避免線(xiàn)條之間相重合。

　　C、Z形曲線(xiàn)可以由兩個(gè)鈍角構(gòu)成，稱(chēng)為鈍角Z形曲線(xiàn)。這種曲線(xiàn)通常是在人物的仰臥姿態(tài)中出現(xiàn)，Z形曲線(xiàn)有著流暢的線(xiàn)條，能表現(xiàn)出一種舒適，悠然自得的情態(tài)。

　　D、Z形曲線(xiàn)還可以由銳角與鈍角互相配合而形成，被稱(chēng)為混合角Z曲線(xiàn)。直角很少能與其它角配合使用?；旌辖荶形曲線(xiàn)給人以靈活之感，常表現(xiàn)在跪姿與臥姿中。

　　二、手與手臂線(xiàn)條的處理

　　1、手臂的線(xiàn)條變化

　　（1）、直線(xiàn)條――當(dāng)手臂自然下垂或是自由放置時(shí)出現(xiàn)的線(xiàn)條。這種手臂的線(xiàn)條給人以自然流暢的感覺(jué)。當(dāng)手臂支撐身體部分重量時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種筆直的線(xiàn)條，除此之外其它時(shí)候不宜使用這種手臂線(xiàn)條。

　　（2）、曲折線(xiàn)條――當(dāng)肘部彎曲形成銳角或是鈍角時(shí)手臂的線(xiàn)條。注意手臂彎曲時(shí)盡量不要形成擠壓變形的銳角，當(dāng)手臂形成直角時(shí)人物的線(xiàn)條就會(huì)顯的強(qiáng)硬之感（屬于男性化線(xiàn)條）。

　　2、手臂的線(xiàn)條處理

　?。?）、手臂的動(dòng)作要以靠近相機(jī)處手臂線(xiàn)條的展現(xiàn)為主，并且要盡量表現(xiàn)的完整、流暢、自然。當(dāng)手臂舒展開(kāi)時(shí)，肘部要自然彎曲會(huì)顯得自然而流暢。

　?。?）、當(dāng)拍攝人物側(cè)身輪廓時(shí)，隱藏起來(lái)的手臂不要只出現(xiàn)一只手露在身體輪廓外的現(xiàn)象，這樣不但破壞了身體的曲線(xiàn)，也給人節(jié)外生枝的感覺(jué)。要么不露，要么把手臂也露出來(lái)。

　?。?）、被手臂與部分身體圍起的空間在攝影中稱(chēng)為空洞，空洞的大小能體現(xiàn)身體線(xiàn)條是否明顯，空洞大身體的線(xiàn)條就明顯，空洞小身體的線(xiàn)條就不明顯。在攝影中就是盡量避免線(xiàn)條之間相重合。注意胖人不宜用空洞較大的方式拍攝。

　　（4）、手臂能顯粗，也能顯細(xì)。只要在鏡頭中看不到手臂的內(nèi)側(cè)外側(cè)或是手臂不緊貼在身體上時(shí)手臂就會(huì)顯得較細(xì)。

　　（5）、當(dāng)手肘部抬起來(lái)時(shí)要有一個(gè)支撐點(diǎn)，并且不要讓手肘沖向相機(jī)鏡頭，否則會(huì)造成透視變形，同時(shí)兩手臂盡量不出現(xiàn)平行的線(xiàn)條。

　　3、人物的手型處理

　　纖細(xì)型手――指在鏡頭里看不到正面手心，并讓食指線(xiàn)或小指線(xiàn)朝向鏡頭的手。這種手型多處理成中指、無(wú)名指、小指有節(jié)奏的彎曲把手心擋住，在鏡頭處看不到手心。這種手型多用于女性的特寫(xiě)與半分身構(gòu)圖中細(xì)膩的情感表現(xiàn)上。

　　粗壯型手――指寬平的手掌或是握拳的手。粗壯型的手能表現(xiàn)出動(dòng)感、強(qiáng)勁有力、生氣勃勃和威風(fēng)凜凜，也能表現(xiàn)出粗魯和暴力。常用于男性的表現(xiàn)上。

　　4、持物時(shí)手的姿態(tài)處理

　　順從物體線(xiàn)條的手――是指手扶在物體上或是抓握物體時(shí)，手指有節(jié)奏的舒展并順從物體的線(xiàn)條，手的線(xiàn)條與接觸物的線(xiàn)條形成一個(gè)整體。這種手的姿態(tài)顯得柔和、舒展、輕松、優(yōu)雅。多用于女性。

　　與物線(xiàn)條對(duì)立的手――是指用力抓握物體的手。這種手的姿態(tài)是手指全部并攏緊握物體并與物體的線(xiàn)條相對(duì)立，此時(shí)手的姿態(tài)不存在高雅的感覺(jué)，但能表現(xiàn)出心情沉重、精神緊張、情緒激動(dòng)或是憤怒的感覺(jué)。