攝影初學(xué)者在初學(xué)攝影的時(shí)候，我們的攝影書(shū)籍或老師盡量要求我們端正相機(jī)，平衡構(gòu)圖，于是造就了千篇一律的視角語(yǔ)言，在人像攝影中，實(shí)際上，我們可以突破一些傳統(tǒng)的思維方式，采取有意的取景視覺(jué)改變，以及熟知的鏡頭屬性的應(yīng)用，達(dá)到令人耳目一新的影像感受。人像攝影不同于風(fēng)光攝影，畫(huà)面穩(wěn)定性并不是完成構(gòu)圖的第一要素，包括人文攝影中人像的部分表達(dá)，在人像攝影中我們盡量要敏銳觀察，且不干涉人物自然情緒流露，盡管在嫻熟的攝影師看來(lái)，引導(dǎo)作為溝通和拍攝的必要手段不可缺乏，但一些影像制造者往往凌駕于被拍攝主體，擺設(shè)、固化、[敏感字]化模式，在整個(gè)影像構(gòu)成中，使得視覺(jué)的第一要素缺乏變化。如何讓畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)？作為嘗試，在引導(dǎo)被拍攝對(duì)象情緒的自然顯現(xiàn)之后，決定性瞬間，就是攝影者的事了，讓拍攝對(duì)象成為真正的主體，無(wú)論是靜態(tài)擺拍還是運(yùn)動(dòng)跟拍，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出一定的運(yùn)動(dòng)感，速度感，無(wú)論采取框架式構(gòu)圖還是開(kāi)放式構(gòu)圖，讓畫(huà)面的重心偏移，會(huì)給畫(huà)面的觀眾帶來(lái)身如其境的感受~鏡頭屬性對(duì)傾斜式構(gòu)圖畫(huà)面表達(dá)有重要的影響作用，我們都熟知廣角鏡頭尤其是超廣角鏡頭對(duì)畫(huà)面透視的伸展作用，在廣角鏡頭成像下，畫(huà)面呈現(xiàn)出一種線(xiàn)條感，人物本身，也作為線(xiàn)條，參與構(gòu)圖的表達(dá)，在數(shù)學(xué)中，對(duì)角線(xiàn)是最長(zhǎng)的一條線(xiàn)，所以，當(dāng)采用傾斜式構(gòu)圖，人物分布于畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)有張力，動(dòng)感，以下是幾張采取傾斜式構(gòu)圖的實(shí)例，希望可以起到拋磚引玉的作用。???

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