構(gòu)圖，是攝影中最能畫龍點(diǎn)睛的技巧之一，雖然“攝影無(wú)定法，構(gòu)圖無(wú)常規(guī)”，學(xué)習(xí)一些基本原理，借鑒一些常用手段，可以收到立竿見(jiàn)影的效果。
一、人是風(fēng)景的眼睛

面對(duì)一處開(kāi)闊壯觀的美麗景色，比如藍(lán)天白云下的藍(lán)色湖水或是遙遠(yuǎn)天際處的雄偉山峰，我們往往會(huì)不加思索地按下快門，等到回家看照片的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，這些照片原來(lái)并沒(méi)有當(dāng)時(shí)看到的風(fēng)景那么壯麗雄偉。原因可能就是這些風(fēng)景在你的照片中缺失了原來(lái)的大小，因?yàn)楫嬅嬷锌赡懿](méi)有能夠體現(xiàn)這些風(fēng)景真實(shí)尺寸的比例元素。

很多情況下，把游客或者是當(dāng)?shù)氐娜伺倪M(jìn)畫面能夠很好地解決這個(gè)問(wèn)題，觀者對(duì)于一個(gè)畫面中人物的大小非常敏感。如果在一張風(fēng)景照片中有人作為比例，我們便能很快地感受到你要拍攝的湖水有多大面積，山峰有多么雄偉。
西藏納木錯(cuò)藍(lán)色的湖水看起來(lái)純凈得幾乎使人眩暈。這個(gè)美麗的湖不僅是藏傳佛教信徒們心目中向往的圣湖，也同時(shí)吸引了很多外國(guó)游客前往，他們會(huì)穿上泳衣在湖邊曬太陽(yáng)，好像自己在家鄉(xiāng)的海邊。因?yàn)榧{木錯(cuò)湖的面積很大，在湖邊很難將整個(gè)湖面盡收眼底，所以我爬上湖邊一座伸向湖心的半島上的小山，站在上面可以將三面的湖水盡收眼底。

以前我看到過(guò)很多納木錯(cuò)湖的照片，幾乎都是藍(lán)天白云下面的一面藍(lán)色的湖水，在水天交接的地方有一些遠(yuǎn)山。這樣的照片對(duì)于我們的視覺(jué)來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么新鮮感，很難引起我們的興趣。我試著用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)裁切湖水的局部，因?yàn)楫嬅嬷袥](méi)有天空和地平線，所以藍(lán)色的緞子般湖水好像失去重心和重量般一下子鋪展在眼前，給人非常大的視覺(jué)沖擊力和形式上單純的美感。畫面的最下部的湖岸和五個(gè)身著泳裝的外國(guó)游客起到了比例尺的作用，使人馬上能體會(huì)這是多么純凈和開(kāi)闊的湖面，他們身上可供人辨識(shí)的細(xì)節(jié)也把觀者從湖水單純的美感帶回到現(xiàn)實(shí)生活中，從而給純粹的風(fēng)光攝影增加了很多信息。

二、抓住透視線

攝影是平面的藝術(shù)，雖然照片看起來(lái)是有深度和透視感的，但是你用手摸一下，它確實(shí)是純平面的一張紙。在拍攝構(gòu)圖的時(shí)候，為了營(yíng)造畫面的深度，最常用的手法就是尋找一些透視線營(yíng)造近大遠(yuǎn)小的透視效果。比方說(shuō)，拍攝一座橋，如果你從純正面拍攝的話，一座橋不過(guò)就是由橫豎的幾條平面的線組成，但如果你從半側(cè)面45°角的位置拍攝。橋梁就會(huì)是一條斜向的透視線，一個(gè)個(gè)大小一樣的橋墩也會(huì)呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的透視效果。很多人造的景物都具備透視線的功能。然而自然界中的可以作為透視線的景物更多，比如河流和路都是不錯(cuò)的選擇，很多情況下透視線同時(shí)也是視覺(jué)引導(dǎo)線。
三、跟著視覺(jué)引導(dǎo)線走

在我們的日常生活中有很多東西都可以作為畫面中的視覺(jué)引導(dǎo)線，引導(dǎo)我們?nèi)ブ鲃?dòng)地觀看你要拍攝的主題。但是我們?cè)谶x取視覺(jué)引導(dǎo)線的時(shí)候要遵循一個(gè)原則：在人文攝影中，我們應(yīng)該讓畫面中的所有元素都產(chǎn)生意義，并為主題服務(wù)或者是豐富你要表現(xiàn)的主題信息。比如：晾曬的小麥堆可以引導(dǎo)觀者關(guān)注農(nóng)夫，路邊攤上堆滿的商品后面露出小販的臉，蜿蜒的河水可以流向河邊釣魚(yú)的人，發(fā)現(xiàn)這些視覺(jué)引導(dǎo)線的意義，讓他們不只是一條線，而成為畫面中的重要元素。
四、壓縮空間

在風(fēng)光攝影中，視角很大的廣角鏡頭不見(jiàn)得是一成不變的最好選擇。很多攝影師偏愛(ài)用中焦或望遠(yuǎn)鏡頭來(lái)拍攝風(fēng)景，因?yàn)橥h(yuǎn)鏡頭可以加強(qiáng)和突出我們頭腦中對(duì)于構(gòu)圖的設(shè)想，也可以去除不必要的視覺(jué)元素，而將你要表現(xiàn)的主體填滿畫面，并且能夠成功壓縮前景和背景的距離，使畫面中的所有視覺(jué)元素之間的關(guān)系變得很緊湊。
五、完美的錯(cuò)覺(jué)

我們?cè)谛蕾p很多攝影作品的時(shí)候，常常會(huì)被充滿錯(cuò)覺(jué)感的畫面吸引，因?yàn)槲覀兘?jīng)常被自己頭腦中的固有常識(shí)所欺騙。比如我們會(huì)對(duì)一個(gè)人有好幾只手，或者某人的頭部變成了一條魚(yú)所吸引，這樣的畫面在我們的視覺(jué)習(xí)慣里不常出現(xiàn)，所以也就會(huì)吸引我們駐足觀看，在驚嘆這不可能發(fā)生的同時(shí)又折服于攝影師的想象力和創(chuàng)造力。其實(shí)在我們的日常生活中有很多這樣的場(chǎng)景出現(xiàn)：千手觀音這個(gè)節(jié)目的表演就是利用了我們的錯(cuò)覺(jué)，某人的頭是一條魚(yú)很可能就是一個(gè)人剛好走過(guò)一條掛著的魚(yú)下面，而他的頭部剛好被遮擋而已。
六、建筑和人的關(guān)系

我們?cè)谂臄z建筑的時(shí)候往往會(huì)被它們雄偉的外觀、精巧的結(jié)構(gòu)或者鮮艷的色彩所吸引，但是一張照片有時(shí)候只表現(xiàn)一個(gè)建筑本身還不夠，你還應(yīng)該在一張照片中加入更多元素以體現(xiàn)更多信息，把與這個(gè)建筑有密切關(guān)系的人納入畫面是個(gè)不錯(cuò)的方法，比如你要拍一座寺廟的建筑，就可以把穿僧衣的僧侶也一同拍進(jìn)去，你要拍攝一個(gè)教堂就把去做禮拜的人一同拍進(jìn)去，這樣可以使觀看這張照片的人一下子就能體會(huì)到這是什么地方的建筑，以及這個(gè)建筑和人的關(guān)系。另外，在建筑照片中加入人的元素也可以體現(xiàn)出建筑和人的比例，從而表現(xiàn)出建筑物的真實(shí)大小。